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ZBrush中文官網 > ZBrush進階教程 > 如何設計和建模虛幻的生物(下)

如何設計和建模虛幻的生物(下)

發布時間:2017/03/17

本教程將繼續教大家設計、雕刻并渲染虛幻生物的方法,學習如何使用ZBrush?和Quixel獲取生物概念,更多教程請參閱如何設計和建模虛幻的生物(上)

生物概念

在開始之前,構建一個好的設計很重要,有幾個主要方面需要牢記。首先,要找到形狀和細節的平衡。其次,要考慮到骨骼功能。

8、在UV殼上工作

UV殼

接下來,將模型放到Maya中,手動擠出UV殼,對于紋理貼圖烘培,可以結合xNormal 和TopoGun。將xNormal用于ZBrush中繪制的顏色,通過Cavity捕捉所有細小的雕刻細節以及Material ID貼圖。針對xNormal射線距離,正面和后面的射線距離使用簡單的數值2,每個貼圖設置保留默認數值。要想捕捉顏色貼圖,就要取消勾選High definition模型選項卡下面的‘Ignore per-vertex-color’復選框。

法線和環境光遮蔽(AO)貼圖使用TopoGun,TopoGun cage距離保持在10,這通常有助于覆蓋整個高分辨率模型,確保高分辨率模型不會被光線投射裁切成低分辨率模型。

9、添加羽毛

添加羽毛

添加一些像羽毛一樣的細節到臉周圍的區域,使用ZBrush的FiberMesh功能(fibre數量設置地低一點,segments僅設置為2),對結果感到滿意時,使用Groom筆刷調整雜散的纖維模型,然后重復上述步驟獲得多批次的羽毛,從而可以分配不同種類的紋理。

10、在Quixel中檢查紋理

檢查紋理

將烘培的紋理貼圖放到Quixel套件中進行最終的拋光。紋理過程主要用于漫反射或法線貼圖的最后修復,因為大部分細節是在ZBrush中手動雕刻和繪制的。

11、創建光澤/粗糙度貼圖

創建粗糙度貼圖

這個過程比較重要的一部分是創建光澤/粗糙度貼圖,并在Marmoset Toolbag 2 (Marmoset)中微調,用不同的subtools創建顏色ID貼圖是個不錯的主意,因為這樣更容易分配不同的粗糙度系數。這里已經分配了一個不同的ID到生物的嘴、面部區域和腹部下面,實現了不同的比風化的干殼更加好看的粗糙度系數。

12、調整燈光

調整燈光

僅使用AO和法線貼圖將低多邊形放到Marmoset中,確保雕刻的形狀看起來和在ZBrush中雕刻的一樣好。先保持只有一個方向的非常簡單的照明或者聚光燈及HDR背景,有了燈光之后,將燈光和陰影形狀想象成設計的一個新的部分,確保自己構建了良好的作品。

13、在Marmoset中完成最后調整

最后調整

開始連接Quixel貼圖以便實時進行調整。注意高光和光澤突出粗糙度/光澤貼圖,最后一步是使用其他額外的邊緣燈光和點燈光來突出模型的部件,以進行最后的渲染。

在Render選項卡下面,將視口分辨率設置為2:1,然后設置燈光獲得局部反射、環境光遮蔽和高分辨率陰影。在Capture設置里,插入5315- 3614像素的高分辨率,將采樣設置為25x,然后檢查透明度,選擇PSD文件。

14、利用Photoshop渲染圖像

渲染圖像

場景設置完成之后,將渲染作品放到Photoshop中。可以參考John Singer Sargent的作品,他分解基礎模型的方法可以生成很好的繪圖,利用Gradient工具和較大的軟筆刷將生物漸漸融入于背景中,保持高度對比值聚焦于頭部。

15、完成

完成

通過復制圖像,模糊圖像并使用遮罩手繪景深,來繪制自己想要的區域。接下來就是微調級別、活力和顏色平和工作了,使用Sharpen和Paint Daub過濾器簡化圖像的值。

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